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Enrique, Luis, Santiago y Solrac integraron la MEJOR banda que pario la mal llamada, para algunos, «movida madrileña». Una banda que paso de una minoría a ser una banda de multitudes, y que, todo hay que decirlo, supieron mantener la dignidad hasta ante los aforos más mayoritarios, algo que en esas épocas era más bien complicado y que a más de una formación les costo la carrera.

Las fotografías corresponden a negativos escaneados de su paso por la Plaza Mayor de Valladolid dentro de la programación de fiestas, creo que a primeros de los 80´, en un mes de Septiembre, que por esos años agonizaba, antes del adelanto de las fiestas, que realizo el Ayuntamiento, siempre por problemas meteorológicos.

El texto, que esta a continuación, esta extraído de la Revista ICON del Periódico El País y corresponde a un reportaje de Miquel Echarri.

«Tres décadas después, resulta tentador afirmar que Radio Futura murió de éxito. La recta final de los ochenta fue suya y se asomaba a los noventa pletórico, en la cresta de la ola gracias a esa ocurrencia genial que fue el rock latino, que echaba por entonces muy sólidas raíces en España. Sin embargo, Radio Futura se hizo una inesperada eutanasia. Cerró la persiana en silencio, renunciando a esa corona de emperadores del pop español que llevaban trabajándose desde sus orígenes. El relato oficial, tal y como se esboza en La Huella Sonora, página de los proyectos musicales de Santiago Auserón, habla de una crisis de crecimiento desbocado, de giras extenuantes boicoteadas por promotores sin escrúpulos, de tensiones personales y creativas, de un nuevo público multitudinario y “con otro talante, menos cercano a la estética del grupo”, de conciertos transformados en estériles y frustrantes baños de multitudes en los que ni siquiera duplicando el equipo de sonido era posible hacerse oír entre la histeria y el griterío.

Radio Futura, tal y como lo recuerda Auserón, había dejado atrás esa bendita edad de la inocencia en que era posible pasarse la gira “cantando en la furgoneta y en las habitaciones de hotel, aprendiendo la letra de clásicos del soul” para concluir los conciertos con un breve set de versiones de Otis Redding, Marvin Gaye y James Brown. Tras una década de actividad musical extraordinariamente fértil, con seis álbumes de estudio y más de 400 conciertos, la banda se desmoronó sin previo aviso, abrumada por el éxito de un single, Veneno en la piel, que les trajo un nuevo público a cuyas expectativas y exigencias no estaban dispuestos a adaptarse.

Mucho tiempo después, ya en 2011, Auserón declararía que aquel había sido un divorcio pactado sin apenas acritud. La banda tuvo una muerte natural, una vez agotado su ciclo de vida útil: “10 años suelen ser tiempo suficiente para desarrollar un proyecto. Es inevitable que pasado ese periodo los intereses artísticos sean divergentes”.

Para el crítico musical y escritor Rafa Cervera, “a Radio Futura hay que reconocerles múltiples virtudes, y una de ellas, en absoluto menor, es haber sido capaces de dejarlo en el momento oportuno”. Cervera opina que, en los dos últimos álbumes del grupo, La canción de Juan Perro y Veneno en la piel, “se había hecho evidente que Auserón estaba pasando página e inclinándose de manera decidida hacia sonidos como la rumba y lo afrolatino, dejando atrás las influencias anglosajonas y nuevaoleras que habían estado en la esencia de Radio Futura hasta finales de los ochenta”.